Escritura curatorial

El formato romboide no es una elección formal arbitraria. Es, en la obra de Mejía Villa, una declaración de principios: la negativa a someterse a la horizontalidad del cuadro convencional, a la tiranía del rectángulo que ha dominado la pintura occidental desde el Renacimiento. Al girar el lienzo 45 grados, el artista desplaza el centro de gravedad de la composición y obliga al ojo a recorrer la obra desde sus vértices, desde sus periferias. El vacío —ese espacio que no es ausencia sino presencia latente— se convierte en el verdadero protagonista.

La obra de Mejía Villa no puede leerse sin su contexto arquitectónico y existencial. Sus geometrías no son decorativas: son estructuras que sostienen el peso de preguntas fundamentales sobre la condición humana. La relación entre sus planos de color y el vacío que los separa evoca, inevitablemente, la tensión entre el ser y la nada, entre la construcción y el colapso. En un mundo donde el capitalismo tardío ha convertido la imagen en mercancía, la abstracción concreta de Mejía Villa propone una resistencia silenciosa.

Cuando Mejía Villa abandona el plano del lienzo para adentrarse en la escultura, no cambia de lenguaje: lo amplía. Sus tótems y columnas geométricas son, en esencia, pinturas que han aprendido a ocupar el espacio. La misma tensión cromática, la misma precisión angular, la misma convicción de que la forma es portadora de significado. Lo que cambia es la escala de la conversación: ya no es el ojo el único interlocutor, sino el cuerpo entero del espectador.

La obra de Yairo Mejía Villa es, ante todo, una obra de síntesis. En ella confluyen las tradiciones del arte concreto europeo, la sensibilidad cromática del trópico y una búsqueda espiritual que trasciende las categorías del mercado del arte. Su mestizaje plástico no es eclecticismo: es la expresión auténtica de una identidad que se construye en el cruce de múltiples herencias culturales. Hay en sus obras una dignidad serena, una certeza de que el arte, en efecto, es un fin en sí mismo.